瓷器器型细节鉴别
展开全文器型鉴定是 瓷器鉴定的一个重要部分。
　　在瓷器鉴定实践中，了解器型的知识 是很必要的，比如一种类型器型创烧的年代，器型的演变等等。
　　对于藏家来说，收藏瓷器，需要了解瓷器各个部位的称呼及表现形式，意义不凡。
　　
　　器型是指器物的口部、颈部、肩部、腹部、底部以及足部的外观形状。
　　能够对瓷器每一部位的结构形式掌握和分析到位，对于判断其烧造的时代和窑口具有很大帮助。
　　那么就先从瓷器器型的常用术语开始，让大家了解一下陶瓷各部位的不同表现形式。
　　瓷器的口部形式
　　口沿：瓷容器口部及其边沿的统称。
　　口沿的 形状和成型工艺，是鉴定器物时代及烧造地点的依据之一。
　　不同时期的不同器物口 沿形状各异 ，如碗有敞口、敛口、花口，瓶  、壶、罐、洗有直口、盘口 、唇口、折沿等等。
　　
　　明正德素三海蟾纹三足洗
　　敛 口：多见于钵、碗、罐等器，形象为口沿处渐向内收敛，有的器壁先向 外 撇，近口岸再向内敛。
　　
　　清乾隆粉九桃瓶
　　直口：形状为垂直的筒形。
　　最早见于新石器时代的罐、瓶等器物，后代的碗、罐、壶、瓶等器均 有直口的口式。
　　
　　清康熙 郎窑红釉凤尾尊
　　敞口：又称为“侈口”。
　　形状为近口沿处逐渐开敞宽阔。
　　历代砚、盘、尊、罐等器多作这种口 式。
　　敞口器物的器壁有弧形和斜直形之分。
　　
　　清雍正五仕女纹罐 
　　撇口：形状为口沿为向外翻撇，略呈喇叭状。
　　这种口式多用于瓶、壶 等器物，碗、杯等偶有撇  口的。
　　
　　宋吉州窑玳瑁釉罐
　　唇口 ：器口边沿凸起一道浑圆似嘴唇的厚边，因此称唇口。
　　唐代邢窑白瓷碗和历代一些罐等器物都有唇口。
　　
　　南朝青釉六系盘口瓶
　　盘口：壶、瓶等口部的一种形式。
　　器型似盘，直壁，折收，下接细的直颈。
　　汉 代陶壶已有盘口趋势，三国、两晋、南北朝盘口壶盛行，唾壶、鸡首壶也作盘口。
　　盘口的壶、罐隋代仍有烧造，唐代 变得渐为小巧，至宋代为洗口所 取代。
　　
　　清雍正粉八仙人物纹洗口 尊
　　洗口：瓶、罐等瓷容器的口部形式之一。
　　源于六朝壶的盘口，形象接近而略深，更 似文具中的笔洗。
一般为浅直壁，折收，下接 细颈。
　　宋代始见洗口瓶，元、明、清的瓶、罐也有洗口 的造型 。
　　
　　清乾隆青花寿山福海纹花口瓶
　　花口：一种是指碗、盘等器口部形式，把圆形或椭圆型的器口用连弧线分成若干等分 ，形若 花瓣。
　　有 四瓣、五瓣、六瓣乃至十瓣以上 花口。
　　按花瓣曲线不同，又可分为葵口、菱花口、海棠 式口等多种形式。
　　唐至清代 各个窑口烧造的碗、盘、洗、花盆等器均可见花口的造型。
　　另一种是指唐以后出现的一种瓶口形式，即把圆形敞口捏成上下起伏的波浪形，瓶口似盛开的 花朵。
　　这种瓶式宋代 比较流行，磁州窑、扒村窑、景德镇窑、耀州窑等处均有烧造。
　　明、清瓷瓶仍有花口造型。
　　
　　清乾隆淡黄釉盖盒
　　子口：子母口结构的器物直径小的 一个口。
　　常见的是盖内凸圈小于器物口沿，可插入器口，盖内凸圈即为子口。
　　
　　宋龙泉窑双鱼折沿盘
　　折沿：造型为直口，向外翻折出一周窄沿，一般都有一道较硬的转折线。
　　折沿多出现在盆、盘、瓶、罐等器具。
　　新石器时代仰韶文化陶盆即有折沿，元代龙泉窑青釉折沿 盘也是典型器物。 
　　瓷器的耳部形式
　　耳：安置于器物口部、颈部或连于颈、肩部的附加装饰物。
一般呈对称布 局，多见于瓶、壶、炉、罐等器上。
　　耳多为竖置，除新石器时代陶器上和汉代陶耳杯的耳有一定的实用性外，在 器物上主要起装饰作用，使器物整体趋于均衡、协调。
　　古代制瓷工匠为了美化器物，发明了各式各 样的耳，如龙耳、风耳、蒙耳、贯 耳、牺耳、戟 耳、绳耳、鱼耳、鹦鹉耳、 螭耳、鸠耳 、象 耳、菊耳、如意耳、绶带耳、铺首耳 、蝠衔磐耳等。
　　
　　清雍正天蓝釉双龙耳瓶
　　龙耳：即将器物的耳做成龙形。
　　最早见于隋、唐 白瓷及唐代三釉陶上。
　　如陕西西安李静训墓出土的白瓷双龙耳双连瓶，造型为盘口、细颈、双腹相连、口 沿与肩之间有对称的两龙形耳，为隋代 典型器 之一。
　　唐代白瓷 双龙耳瓶与三双龙耳瓶造型相似，系由隋代白瓷双 龙耳双连瓶演变而来。
　　唐三双龙耳瓶的腹部有塑贴的宝相花纹。
　　清代雍正时景德镇窑有茶叶末釉双龙耳瓶。
　　
　　清乾 隆粉镂空云龙纹夔凤耳转心瓶
　　凤耳：即将器物的耳做成凤形。
　　最早见于宋 代龙泉窑青 瓷瓶上，其造型为盘口、细长颈、折肩、直腹、颈部对称双凤耳。
　　清代景德镇窑瓷器上 亦有所见。
　　如康熙茄皮紫釉凤耳蒜头口瓶、乾隆豆青釉青花凤耳瓶等。
　　
　　清嘉 庆胭脂紫地粉开光百子龙灯双戟耳瓶
　　戟耳：因形似占代兵器戟而得名。
　　主要流行于 明、清景德镇窑瓷器上，品种有青花、斗、仿官釉 等。
　　如明正德年间青花戟耳香炉、万历青花戟耳瓶、清雍正仿官釉戟耳瓶、嘉庆斗戟耳瓶等。
　　
　　宋哥窑青釉鱼耳炉
　　鱼耳： 即将器物的耳做成鱼形。
　　最早见于宋代哥窑及龙泉窑制品上，如著名的哥窑鱼耳 炉。
　　明 末景德镇民窑青花瓷上亦可见到。
　　
　　清康熙天蓝釉兽 面纹螭耳尊
　　螭耳：即将器物的耳做成螭虎形。
　　主要流行于明、清景德镇窑瓷器上 。
　　如明嘉靖蓝釉耳瓶、万历黄釉紫螭耳瓶、青花螭耳瓶，清康熙天蓝釉耳尊等。
　　
　　明宣德青花折枝茶花纹如意耳扁壶
　　如意耳：即将器物的耳做成弯曲的如意形 。
　　流行于清代景德镇窑瓷器上。
　　如雍正斗如意耳尊、乾隆仿官釉如意耳扁瓶、嘉庆粉 如意耳瓶等。
　　
　　清乾隆黄 地珐琅开光西洋 人物纹绶带耳葫芦瓶
　　绶带耳：即将器物的耳做成细长弯曲的绶带式。
　　主要流行 于明、清景 德镇窑瓷器上，特别是葫芦式瓶多置此耳。
　　如永乐、 乾隆茶叶末釉绶带葫芦瓶等。
　　瓷器的肩部形式
　　肩：瓷瓶、罐、尊等容器颈与腹之间的过渡部位，因酷似人的肩部，因此得名。
　　器物肩部造型有丰肩、溜肩、平肩、折肩等区别，它们也 是 鉴定陶瓷器时代及 窑口的依据之一。
　　
　　明嘉靖霁蓝釉梅瓶
　　丰肩：其造型线条丰满浑圆，向上高耸。
　　元、明、清 的梅瓶和历代一些罐类器物多为丰肩。
　　
　　清雍正 淡黄釉瓶 
　　溜肩：造型为肩部向下倾斜，与腹部衔接成圆弧形。
　　历代 瓶、罐、 壶等器均有溜肩的造型。  
　　
　　清康熙五耕织图瓶
　　折肩：造型为从肩至腹有明显的转折，转折外出现棱角。
　　典型器如 元龙泉窑双风耳瓶。
　　瓷器的腹部形式
　　腹：瓷容器中部主要的盛物空间。
一 般罐类器物多为圆鼓腹;瓶类有直筒腹、扁圆腹、弧腹等多种样式; 碗、钵有弧腹、折腹、斜 直腹等。
　　不同时代、不同地区的产品，腹部造型亦有区 别。
　　
　　清 康熙青花花鸟纹盖罐
　　鼓腹：造型为腹部旱弧形向外凸出，线条丰满鼓胀。
一般罐类器多为鼓腹。
　　
　　清康熙青花“红拂传”图棒槌瓶
　　直腹：腹部造型为直筒形或接近直筒形，有方、圆之分。
　　如清代的棒槌瓶或方棒槌瓶。
　　
　　清乾隆青花八宝纹双耳宝月瓶
　　扁腹：扁腹有两种情况：一种是腹部前后问距小于左右间距，腹部横截面为扁圆形，如唐至辽代的皮囊壶 、穿带扁壶 ，以及明代永、宣年间的绶带抱月瓶等。
　　另一种扁 腹为腹部扁矮、纵 截面为扁圆形，如六朝青瓷唾 壶和大 部分紫砂茶壶
。
　　
　　宋定 窑白釉刻花折腰碗
　　折腹：又称“折 腰”，指器腹中部有明显的弯折，折棱下骤然收束 。
　　新石器时代仰韶文化即有折腹的盆、釜等陶器，其他文化还有折腹盘、盂 、壶等。
五代、宋、元定窑  白 瓷盘、碗、盂等常作折腹的造型，后代多见于盘、壶等器。
　　
　　清康熙五瑞兽纹瓜 棱执壶
　　弧腹：多见于唐、五代及以后的执壶、罐等器，腹部压印数条纵向四槽，做出数瓣纵贯腹部的弧形凸棱，似南瓜形，也称 瓜材腹。
　　
　　清雍正霁红釉胆式瓶
　　垂腹：又称“胆形 腹”，腹部上小 下大呈自然下垂的孤线，形似悬胆。
　　元、明、清常见的玉壶春瓶，明、清的胆瓶即为垂腹。
　　辽代皮囊壶虽多为扁腹，但腹形上扁下鼓，也有垂腹的趋势。
　　瓷 器的流部形式
　　流：俗称“嘴”，盛装液体的容器供液体流出的部位。
　　新石器时代的陶爵和陶瓷有鸭嘴状流，亦有由器腹 向斜上方伸出的管状流。
　　后来，执壶等器多采用管
状流 。
　　唐代注子的流短而直;宋代提壶流加长，略变弯曲，使注水动作 更易控制。
　　流与器腹相通的孔洞，初为单孔，清代起 出现成组小孔的筛孔。
　　
　　唐长沙窑模印贴花褐斑注子
　　直流：流呈直管形。
　　直流一 般安装在器腹上部或  肩部，口伸 向斜上方，如新石器时代的陶角、唐代的注子、明清的部分紫砂茶壶。
　　唐代注子的直流还分为圆筒形和多棱形两种外观。
　　
　　元龙泉窑青釉执壶
　　曲流：圆管状，细长而微曲，略呈“S”形。
　　流口稍向外撇，斜削成尖圆形，便于控制水流的角度和力度。
　　宋代的执壶和 明清的酒壶及部分茶壶均采用这种流，一般安装在器腹中 下部， 后代有的还在流末端至肩部加一微曲或略带花饰的扁横 梁，起加固和装饰作用。
　　
　　明宣德 鲜红釉僧帽壶
　　鸭嘴流：将圆形器口沿的一侧拉长，形似鸭嘴。
　　明代的僧帽 壶等器，都有鸭嘴流。
　　陶瓷器的底部形式
　　底：瓷器的最下部 位，起承托或支撑的作用。
一般将底与足统称为底足。
　　器底或底足的形式多种多样，如平底、圈底、尖底、玉璧底等，这些造型均指器物外底，它们是鉴定器物时代、窑口的重 要依据之一。
　　
　　清康熙釉 里红云龙纹钵缸
　　平底：指整个底面平坦 ， 无明显起伏变化。
　　有轻微弧凹的底形也可 归人平底范畴。 
　　唐以前，平底为陶瓷器最基 本、最常见的底 形，唐以后的部分罐、壶、缸、盘等器仍作平底。
　　尖底：早期陶瓶底部的一种形式，瓶底作尖锐的圆锥形。
　　见于新石器时代仰韶文化尖底瓶。
　　
　　唐邢窑白釉玉璧形底碗
　　玉璧底：流行于唐代中、晚期。
　　造型为圆形 平底中心挖去一小片同心圆，形似玉璧，也称作玉璧形圈足。
　　唐代越窑、 邢窑、长沙窑等各窑口烧制 的碗、盏等器均采用玉壁底。
一般底部 不施釉，较精致的制品，在底心内凹处施釉，只 有圆环形底面露胎。
　　瓷器的足部形式
　　
　　足：陶瓷器底部以下类似腿的支撑部位。
　　早期陶器的足以鼎的三足为代表，鼎足形状有柱形、锥形等多种，以后相继出现实足和圈足，圈足是瓷器最为常见的足形。
　　此 外，还有袋状足、高足、珠足等种类。
　　随着时代的更 迭、陶瓷器足部形状也有相应 变化。
　　实足：为实心的整体。
　　常见的足形有饼形足，陶质鼎、禹、爵、砚等器的柱形足、锥形足、兽形足、珠足等多为实足。
　　
　　清康熙青花釉里红“圣主得贤臣颂”文笔筒
　　饼形足：瓷器实足的一种。
　　造型作圆 饼形，外壁 与器身之间有明显转折，足壁多微向外撇，底面不施釉，六 朝至唐、宋的 壶、罐、瓶、碗等器常采用这种足形。
　　圈足：是 指器物底部承制一个圆形圈来托器身。
　　圈足形态有高低深浅之分；足壁有薄厚之别。
　　其成型方法有镶接和旋削两种。
　　圈足的造型始于新石器时代，瓷器产生后，圈足得到更为广泛的应用，多为施削而成。
　　由于各个时期的圈足挖足工艺略有区别，致使圈足的深浅、薄厚、足壁倾斜程度也有不同，成为鉴定 器物时代的一个重要标志。
　　
　　明宣德青花蕃莲纹卧足碗
　　卧足：器外腹垂鼓，自然连接到底部，器型似伏卧状，底部中心内凹。
　　卧足多用于明、清的碗上，鸡缸杯和少量 瓶等器物也有这种足式。
　　
　　明宣德釉里红三鱼纹高足碗
　　高足：安装在陶豆、陶瓷盘、杯、碗的 正下部，有圆柱形、圆筒形、竹节形、上小下大的喇叭形等样式 。
　　高足有实心的，也有中空 的高圈足，还有的足壁有镂孔。
　　新石器时代陶豆的高足多为喇叭形留足、按孔圈足、竹节形等， 细而长的高足习惯上称为柄或把，如大汶口文化蛋壳黑陶高柄杯。
　　从隋代至唐初，南北青瓷窑 大量烧造的高足盘，盘足中空，较粗矮，足底外撇，足壁多装饰多重弦纹，有的盘心饰印花。
　　元代起流行高足杯，又称为把杯或马上杯，多为酒具。
　　其高足有圆柱形、 竹节形或喇叭形，也有实足。
　　这种高足杯明、清景德镇窑一直持续生产。
　　
　　清康熙五人物纹盘
　　双圈足：流行于 清康熙早 期景德镇窑的瓶、罐、盘等器物上。
　　造型为内外两重圈足，内 圈足略浅，由外圈 足支撑。
　　
　　明永乐青花海水纹香炉
　　柱形足：如直立的实心圆柱，支撑着器腹。
一般由3至4个组成 。
　　常见的如鼎或香炉的三柱足。
　　
　　明正德青花飞龙 炉
　　蹄足：足下 端形似兽类的蹄。
　　这种足式见于六朝青 瓷砚、香炉以及唐代三三足镇等器上。
　　
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